看完金南佶的《ISLAND》，發現竟然有《舞伎家的料理人》真人版，身為漫畫原作黨，河合隼雄的書就被我先擱著了。期間訂閱的「豐盛一哥」專頁，發了一篇內容關於戀童癖的貼文，因為資訊太少，我有點跟不上，就繼續去做我的日常娛樂活動了。
《ISLAND》的導演在記者發布會說，因為請了高斗心和朴根瀅兩位大前輩演配角（爺爺的戲分很短，但反派演技真的讓人覺得在看MARVAL電影），（大意：）才讓一個很漂浮的靈幻故事有了扎根於現實的基礎。這話真的很實在，換到《舞伎家的料理人》，我覺得這個任務是由松阪慶子負責（或者加上其他老牌名配角）（我沒有放在心上的是，松阪慶子的父親是在日韓國人。關於排外的日本社會和在日韓國／朝鮮人之間的歷史糾葛，入門版可以看《無限挑戰》「送貨的無挑」特輯）。所以身為原作黨，我可以忍受戲劇版的季代看起來很聰明（？），健太竟然會笑，梓媽媽被演得⋯⋯我以為這角色有智能障礙。可以忍受戲劇版的結構是把漫畫原作主線全都打散，甚至角色、人設被拆解後，再新增人物，回收使用原作的某些元素，重新分配。漫畫原作裡含蓄的情感，幽微但仍存在的故事主線，到戲劇版變成日劇很典型分散零碎的構成。改編的程度幾乎到如果漫畫原作如題《舞伎家的料理人》，戲劇片名可以改成叫做《舞伎家》了。
細節要挑惕是講不完的，改編的部分讓我覺得不合理到火大的有兩點：1、小菫的爸爸來置屋要把女兒帶回去，說舞伎、藝伎這行跟酒店業沒兩樣（讓未成年少女在酒席上跳舞助興，幫成年男性倒酒，會被性騷擾）。梓媽媽回覆所以她們限定只接待熟客，就是為了保護舞伎藝伎們。我火大的點在於，你要控制／保護（？）孩子的話，一開始就不要讓她去京都啊！人都來了幾個月，現在才來反對？
2、小堇感冒，季代準備煮粥給她吃，梓媽媽看到說：在京都感冒要吃清淡的烏龍麵。這一段在漫畫裡，其實是梓媽媽感冒，季代是青森人，努力了好幾次才煮成功，食物的味道撫慰了梓媽媽。小堇和季代是青森老鄉，劇中讓小堇吃了京都烏龍麵，意義何在？這段季代為此巡禮京都老店，買了現削柴魚片和昆布。昆布店的老奶奶闆娘，應該就是真正的店老闆娘，看到老人家堅守店面是很令人感動啦，同樣的手法，《去京都小住》有，觀眾可按此逛街購物，是純粹的置入行銷劇。
看到第6集時查資料，不意查到推特上寫的「舞妓黑暗史」，是去年夏天左右爆出的新聞事件。喝酒本就是一個會讓人喪失心神的行為，對照戲劇裡，宴席的常客還真都是有錢有權的中年男人、老男人⋯⋯
以現在較容易理解的說法，置屋就是偶像製作公司，進入置屋、立志成為舞伎藝妓的少女們就是偶像練習生。不一樣的部分是，這個娛樂是只限定高端階層的，因為培育成本高，售價當然也高，並且限定熟客，沒打算擴大普遍受眾。說是保護，到底是保護了什麼？保護了誰呢？如此封閉的環境，華麗的外表下有多醜惡的現實？連政府似乎都無法插手，主管官員都無法回答出舞伎藝伎們是否受日本的勞動基準法保障。這才領悟我看到小堇爸爸來置屋那段時，異樣的憤怒其實是：人都來了幾個月，（進入黑店的）孩子都已經身心受創了！這齣戲我還沒全看完，再也沒法抱著平常心看。
參考《ISLAND》在製作發佈會上，記者詢問導演得知作品將同時在國際串流平台播放，有怎樣不同的製作策略？導演回答剛開拍時不知道要上國際平台，但知道後決定，相較於一般在韓國內播放的韓劇較舒緩的節奏，第二部會把節奏加快。看完第一部的最後一集，劇情推進還真是快了超多。
回到《舞伎家的料理人》，也是在國際串流平台播放，可能導演也有著宣揚日本傳統文化的想法（？），所以選了一個外表光鮮亮麗，外人難以了解接觸的職業，用少女們不論何種小事都可以很開心的咯咯笑聲來粉飾了⋯⋯第一集劇中季代到前任料理人阿姨家煮的咖哩，其實漫畫原作有解釋，花街不能煮咖哩，因為咖哩是家庭的味道，會讓客人想回家——當然在把客人的錢都剝光之前不能放人回家啊！！！（這是我的白話解讀）說真的，我覺得先不論現實黑暗史，要拍成這樣不用拿這漫畫來改。（快要寫完的時候，突然想起一個小地方：松阪慶子演的千代媽媽設定是玄彬粉絲，房間掛滿照片和周邊。但是和梓媽媽的女兒聊韓流明星時，台詞竟然提到嚴泰雄，他明明2016買春被判刑，沈寂幾年想要復出還被韓網抵制。我看這段的時候真的尷尬死。）
所以，這齣戲我到底該不該把它看完？還有，我知道這到底是要幹嘛啊？？
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